弗吉尼亚·伍尔夫的现代主义回应:抓住本质

以下是Pauline Schnoebelen的客户帖子。Schnoebelen是巴黎迪德罗大学英国文学和艺术史的博士生。2010年,她在英国雷丁大学留学期间,对弗吉尼亚·伍尔夫的作品产生了兴趣。也是个合格的钢琴家和电影爱好者,波琳在业余时间写故事和剧本:

作为艺术历史学家和弗吉尼亚·伍尔夫的侄子,Quentin Bell一旦突出显示,,“到1900年,似乎到了重新审视人类情感的时候了。“怀着离开维多利亚时代的愿望。

这个早期现代主义时期的艺术创新主要是对过去的反抗,同时也为先锋派艺术家提供了一种方式,以捍卫表达和创作超过模仿。正如伍尔夫所说,在她的文章《现代小说》中,现代主义者的灵感要求一种适当的风格:“立刻,一种不同的形式轮廓变得必要,我们难以把握,我们前人无法理解。““

在伍尔夫的文学观中,这种困难感与传统倾向相反,传统倾向是过于简化地表达现实。在她的文章中,现代小说,伍尔夫谴责维多利亚时代使用描述,一般人物和情节,说““不管我们称之为生命还是精神,真理或现实,重要的事情,已经离开了,或并且拒绝再被包含在我们提供的这种不合适的外衣中。““

弗吉尼亚·伍尔芙奥托琳·莫雷尔女士拍摄,大约1926

弗吉尼亚·伍尔芙奥托琳·莫雷尔女士拍摄,大约1926

这些术语——生活,精神,真理与现实,尤其重要的是,当伍尔夫被传统小说所传达时,他是不可信赖的。

弗吉尼亚·伍尔夫拒绝认为任何遵循清晰模式的模仿性写作都能够传达现实生活,正如她在现代小说中所说的:“生活不是一连串的吉格灯对称排列;生命是光环,一个半透明的信封,围绕着我们,从意识开始到结束。”“因此,确信““小说的正确内容”不存在,,“伍尔夫采用她自己的技术。

弗吉尼亚·伍尔夫的小说海浪经常被归类为现代主义小说中最雄心勃勃的作品之一。的确,小说的传统成分——时间,情节,人物和地点——适合于伍尔夫对小说概念的重新定义。

正文分为九个部分,没有章节和数字,这六个主要人物的名字、各自的思想或内心独白,基本上是众所周知的。

情节在于通过一系列次要的简单事实来跟踪他们从童年到成年的精神发展,但至关重要。

地方并不存在于人物作为花园的意识之外,房子,路易斯办公室苏珊的农场或金妮的房间不能用虚构的风景来描绘。除了极少数模糊的迹象外,““五月或十一月“““暑假的第一天“没有适当的时间概念。因此,一切都向内转化,人物似乎与外部世界分离。

因此,现实在于经常被忽视的小事件,比起大多数维多利亚时代小说所依据的传统事件。伍尔夫在她的文章中主张生活中琐碎事件的重要性。“在平凡的一天里检查一下平凡的头脑。““

内维尔《海浪》的六个人物之一,甚至奇迹“他们想要一个阴谋,是吗?他们想要一个理由。这对他们来说还不够,这平凡的场面."伯纳德为一个简单的愿景而欣喜若狂:’那是一只木鸽在山毛榉树顶上撕开盖子,,“画家莉莉·布里斯科在到灯塔去被先生迷住了拉姆齐系鞋:“他打了三次她的鞋;他解了三次结。."“

伍尔夫鼓励作家冒险,反对既定技术,只有在那时,,“故事可能会摇摆不定;情节可能会崩溃;毁灭可能会抓住人物的性格。小说,简而言之,可能成为一件艺术品。”“

资料来源:
贝儿昆廷艺术。伦敦:Chatto&Windus,1914,P.28
伍尔夫Virginia。论文集,第二卷。〔1925〕。伦敦:霍格斯出版社,一千九百六十六

弗吉尼亚·伍尔夫的现代主义回应

徳赢体育关于丽贝卡·比阿特丽丝·布鲁克斯

丽贝卡·比阿特丽丝·布鲁克斯是一位自由作家和历史爱好者,她从马萨诸塞州和新罕布什尔州的小镇报纸开始从事新闻工作。丽贝卡毕业于新罕布什尔大学,获得学士学位。2001年的新闻。

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