弗吉尼亚·伍尔夫的艺术与静物世界

以下是Pauline Schnoebelen的客户帖子。Schnoebelen是巴黎迪德罗大学英国文学和艺术史的博士生。2010年,她在英国雷丁大学留学期间,对弗吉尼亚·伍尔夫的作品产生了兴趣。也是个合格的钢琴家和电影爱好者,波琳在业余时间写故事和剧本:

弗吉尼亚·伍尔夫最关心的问题之一是重新思考那些值得艺术表现的传统思想。虽然她认为每一个愿景都值得深思,她更相信把平凡和世俗作为看待世界的真正方式:

“让我们不要理所当然地认为生命存在于人们普遍认为大的事物中,而不是普遍认为小的事物中。”“

的确,她强调了无生命的世界的首要重要性“事物”理解个人的情绪。当她写信给瓦内萨·贝尔,说:我得写一本关于地毯的小说,徳赢体育老银切割玻璃和家具,在她的作品中,她主张物体世界的中心位置,以此来定义自我。

1912年弗吉尼亚·伍尔夫

1912年弗吉尼亚·伍尔夫

在其中之一徳赢vwin老虎机 ,去灯塔,当年轻的画家莉莉问安德鲁他父亲的书是关于什么的,徳赢体育他回答:“主客体与现实的本质”,添加前:“那么想想餐桌吧。”他告诉她,“当你不在那里的时候。”“

通过她的性格,正是如此厨房餐桌的现实正如莉莉所说的,伍尔夫试图在写作中捕捉到它对自我的影响。

她的角色因此强烈地意识到这个无生命的世界,尤其在她最具实验性的小说里海浪其中六位主角依靠对象的具体而明显的方面来表达他们的自我意识。

当我们看到孩子们长大了,他们的认同感起伏,对于一些人来说,这些物品作为耐用的物品变得令人放心,就像罗达经常需要触摸硬物体一样:

“让我摸摸桌子,这样我就能恢复对当下的感觉。用角叉盖住的餐具柜;一篮子面包卷;一盘香蕉——这些景色很舒服。”“

在不稳定的时刻,罗达试图通过触摸来恢复她的自我意识床头栏杆或者让她的手休息对砖墙”。伍尔夫自己写道,要坚持下去徳赢体育明确的东西,一些真实的东西,“本质上“崇拜非个人的世界,这证明除了我们之外还有别的存在。”在波浪中,伯纳德渴望物体的寂静和孤独:

““沉默是多么美好;咖啡杯,桌子。独自一人坐多好啊.[…]让我永远光着身子坐在这里,这个咖啡杯,这把刀,这个叉子,事物本身,我自己。”“

同样地,伯纳德注意到罗达喜欢独处。她害怕我们,因为我们打破了孤独中极端的存在感——看她如何握住她的叉子——她的武器攻击我们。”当眼睛的压力被移除时,伯纳德和罗达都退隐到一个没有人情味的世界里,就像《到灯塔去》中的拉姆齐夫人一样,莉莉形容她“不沟通的,“休息”人类关系的极度模糊。”拉姆齐太太善于接受事物,正如她在编织时所意识到的:

“她觉得很奇怪,如果一个人独自一人,倾向于事物的人,无生命的东西;树,溪流,花;感觉他们表达了一个;感觉他们合二为一;觉得他们认识一个人,从某种意义上说,就是其中之一。”“

这种对物体的亲和力使得伍尔夫的人物具有强烈的自我意识,比如当莉莉觉得从人际关系的世界中脱离出来时:

“独自坐在长桌边的干净杯子中间,她觉得切断来自他人,只能继续观看,询问,想知道。”“

在写给她的好朋友的信中,画家罗杰·弗莱,伍尔夫写道:你不需要人类,因为她真羡慕视觉艺术家能够退回到无声的物体世界一盘苹果和一个油漆盒,一连几个星期,虽然她认为小说家太局限于人际关系以及接触到的生活。”“

有趣的是,罗杰·弗莱认为“人头”在艺术上与"南瓜他认为艺术家的职责是发现和呈现物体的特殊排列唤起创造性的视野,成为创造性思考的材料。”“

受罗杰·弗莱的影响,因此,伍尔夫对物体的处理与后印象派艺术家的处理非常接近。事实上,这种创造性的沉思在《海浪》的插曲中得到了体现“盘子”与“白湖刀子看起来像冰剑。”“

这些椅子也显露出来。用红色拍摄,橙色,紫色的,像熟果皮上的花朵,而“瓷釉上的纹路,木头的纹理,席子的纤维雕刻得越来越精细。”“

这六位主角真的以他们非传统的美貌看待事物。伯纳德意识到甚至面包碎片也是多么美好,当他观察一只麻雀时,他高兴地说:看到没有依恋的东西,从外观看,去体会它们自身的美——多么奇怪。”“

一个角色在作品中吸收了事物的美学品质的最重要的例子之一就是拉姆齐夫人在到灯塔去.

在这篇文章中,她看着餐桌上摆着的Beauf en Daube“或炖牛肉,简单的“黄紫色水果盘成为她女儿的艺术产物,即“罗斯安排,让拉姆齐太太想想徳赢体育从海底取来的战利品。”逐步地,灯光使这种布置看起来像一个人可以拿起手杖爬上山的世界,她想,到山谷里去。”“

根据文本/图像专家Liliane Louvel的说法,因此,拉姆齐夫人可以与视觉艺术家“谁”作曲和构图形式和颜色她惊叹于她所说的景色美观的布局。”“

的确,拉姆齐太太不知不觉地保存着那盘水果希望没有人会碰它,她的眼睛保持着“在果实的曲线和阴影中进进出出,在低地葡萄的浓郁的紫色中[…]把黄色和紫色相映衬,与圆形相反的弯曲形状。”“

她在后印象派建筑中对比色彩,强调形式和线条,拉姆齐太太体验到了看到这个物体的乐趣,美丽的,用于从其实际应用中分离出短暂的敏锐感知瞬间。因此,重新加入拉姆齐夫人的审美经验,并重申伍尔夫的艺术思想,莉莉在绘画时珍惜着平凡的静谧:

“有人想要,她想,她故意刷,在普通经验的水平上,只是觉得那是一把椅子,那是张桌子,但同时,这是个奇迹,真是欣喜若狂。”“

资料来源:
伍尔夫Virginia。《鬼屋》:短篇小说。伦敦:古董书,二千零三
伍尔夫Virginia。论文集,第二卷。[1925]。伦敦:霍格斯出版社,一千九百六十六
伍尔夫Virginia。花岗岩和彩虹。〔1958〕。纽约:收获之书,一千九百七十五
伍尔夫Virginia。弗吉尼亚·伍尔夫的日记。第一卷,1915年至1919年。〔1977〕。伦敦:霍格斯出版社,一千九百七十七
伍尔夫Virginia。事情发生的问题:弗吉尼亚·伍尔夫的信。第二卷,1912年至1922年。编辑。奈杰尔·尼科尔森,乔安·特劳特曼。伦敦:霍格斯出版社,一千九百七十六
油炸,罗杰。视觉与设计。〔1920〕。伦敦:查托和温杜斯,一千九百二十五
Louvel莉莲。语言文字:文字与意象
图卢兹:大学出版社一千九百九十八

弗吉尼亚·伍尔夫的《沉默的世界》

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